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談《禮器碑》的古拙凝重與秀逸飛動

時間:2019-05-05 21:45來源:畢業論文
從《禮器碑》的兩大風格特色著手,分析其筆法與結體,通過將其他著名的漢隸與之簡要對比,以及當時整體的社會風貌對書法藝術的影響做簡析,分析其方圓兼濟、剛柔并用,優美卻

摘要《禮器碑》以其時而秀逸,時而古拙,靈動遒潤背后又散發出一股雄厚渾穆之氣的藝術特質在眾多碑帖中脫穎而出。本文從《禮器碑》的兩大風格特色著手,分析其筆法與結體,通過將其他著名的漢隸與之簡要對比,以及當時整體的社會風貌對書法藝術的影響做簡析,分析其方圓兼濟、剛柔并用,優美卻不乏雄強,飄逸而兼具沉穩的藝術特質,旨在說明禮器碑所具有的凝重與飛動的獨特的藝術風格。35206
畢業論文關鍵詞禮器碑  古拙  秀逸
Talk about the sacrificial vessel tablet like dignified and message flying
Abstract: "the sacrificial vessel tablet" in the message, and sometimes like that, clever Qiu embellish and emitting a strong HunMu qi art characteristics stand out in the numerous fell. This article from the two style characteristic of the sacrificial vessel tablet in hand, to analyze its writing style and the nexus of contracts, by other famous han nationalities briefly compared with them, and then the whole social environment influence on calligraphy to do analysis, analysis of its fangyuan leads, firm soft and beautiful but not XiongJiang, elegant and both composed of artistic characteristics, showing that the dignified and flying sacrificial vessel which has the unique artistic style.
key words:sacrificial vessel which   like that   message
漢代隸書碑刻紛紜多姿、燦若群星,抑或以古拙方整見長,抑或以俊秀典雅著稱,抑或以渾厚雄逸存世,而有的又以清麗遒勁美名遠播。《禮器碑》以其方圓兼濟、剛柔并用,骨力雄健,姿態端整秀逸為人所稱道。此碑精妙的書法,歷來被奉為隸書的極則。“明郭宗昌《金石史》中評價此碑云:“其字畫之妙,非筆非手,古雅無前,若得神助,弗有人造,所謂‘心流電轉,纖逾植發’,尙未足形容也。漢諸碑結體命意皆可仿佛,獨此碑如河漢,可望不可及也”。 《禮器碑》是古拙凝重與秀逸飛動的統一,其結體端莊凝練,秀麗典雅,筆畫則瘦朗勁健,雖有細筆,但不傷于糜弱,不乏凝重樸茂的意趣,頓挫抑揚的結構,遒勁舒展的行筆,繼承了商周以來齊國青銅器銘文的特點,創造出纖而能厚的流派。 源¥自%六:維;論-文'網=www.aftnzs.live

一、沉靜古拙之凝重
“凝重”是靜態的美,它所包含的是一種古拙、樸質、剛勁的氣度,是一種沉浸在字體內在的深沉雄大的生命感。因為漢代崇尚儒學,這一方面使得漢代社會樸實和諧,長幼尊卑有序,整個社會都受著一定的秩序與規矩的制約。另一方面,盡管漢武帝獨尊儒術,但漢代社會也是一個道家思想熾盛,道教盛行的時代。“老莊哲學”的“玄”與“虛”,以及道教崇尚自然的思想,使得漢代的藝術創作并沒有完全被儒家所倡導的制度所束縛。就整體而言,漢代社會所呈現出的“外儒內道”的特質,進而發展出一種莊重、簡樸、靜定的藝術表現,充滿了理性的莊重。在儒家與道家思想的雙重熏陶之下,漢代的書法藝術往往散發出一種質樸、寧靜、沉著的趣味。在這種藝術審美環境下《禮器碑》所帶有剛柔并用,優美之中不乏雄強,飄逸之中兼具沉穩,清超之中又帶有遒勁,正是體現出漢代書法古拙凝重之美的一面。                            
(一)筆法方正拙樸、犀利斬截
《禮器碑》多繼承篆書的運筆法,線條遒勁,筆畫方圓兼施篆隸并用,有的筆畫交融了篆意的圓筆,斬釘截鐵,瘦勁方折,節奏強烈,主筆突出。如“年”字,筆筆骨力雄健,如刀削斧裁般爽勁,筆畫內部波動起伏,又增加了線條的潤澤,使其剛毅卻不呆滯,美感恰到好處。《禮器碑》筆畫瘦朗勁健,收筆處多見方折,捺畫特別粗壯,斜度大。長筆的波畫也跟著下重筆,但不傷于糜弱,不乏凝重樸茂的意趣。然后重捺,隨即收鋒,這樣寫出的波碟短而尾尖上翹,像一個小的三角形。如“宣”下端的橫劃和“遲”、“改”的波挑,方整厚重,整個字被捺劃定住,氣息下沉,透出一種沉著的靜態氣韻。“宣”中間的“日”筆劃方折呈梯字形,與下面《張遷碑》“諱”的言字旁的“口”字部分,以及“陳”中間部分的“田”字有相類似的拙樸感覺。比如“遲”字,我們仔細看其中間部分的“羊”字,向左稍稍傾斜,橫畫與豎畫長度對等,以及兩個方點,整體呈方形,有一種笨拙的感覺。“之”和下圖《張遷碑》的“遷”有種相似的感覺,都是整體厚重,用筆方折,粗壯,敦實。又如“宣”字橫劃厚重的沉在下端,顯現出拙笨的感覺。“魯”字,“田”跟“日”都偏扁,“田”上大下小,“日”右邊豎畫有一點弧度,有些往外脹,且“日”要比“田”小,形成一種大頭的笨拙之感。但整體看“魯”字,上端刀字頭向左稍稍舒展,中間的四個豎點撐開了“田”跟“日”,且最外面兩點分別向左向右探出,因此整體上“魯”字看起來方整,端正。因此我們欣賞《禮器碑》的“拙”并不能從整體上看出,此碑的“拙”是體現在一個字的的偏旁部首之中。正是這種“拙”夾雜在字中,使得《禮器碑》秀逸之中不乏凝重樸茂的意趣,這便是“凝重”的意韻 談《禮器碑》的古拙凝重與秀逸飛動:http://www.aftnzs.live/yishu/20190505/33056.html
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