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淺談明代浙派的創始人戴進

時間:2019-05-04 22:21來源:畢業論文
就戴進的藝術特色以及筆墨風韻做了簡要分析,并試圖結合近現代中國美術史和自身創作經驗探討戴進的藝術對后世的影響

摘 要:明代浙派的創始人戴進的藝術風格奇力新穎、繼往開來,創一代新風,在當時的影響非常廣泛,上下紛紛俯偃,以至蔚然成派。戴進的一生并不是一帆風順的,曾進入宮中但是因同行相妒,受到讒言被貶,回到家鄉后潛心作畫成為一代大師。然而后人對戴進與其所創的浙派藝術的評價卻褒貶不一。本文就戴進的藝術特色以及筆墨風韻做了簡要分析,并試圖結合近現代中國美術史和自身創作經驗探討戴進的藝術對后世的影響。35167
畢業論文關鍵詞:中國畫  戴進 藝術特色 影響
Analysis on Dai Jin, the founder of the Zhejiang School of Ming Dynasty
Abstract:Founder of Ming Zhe school wear into the artistic style of Qili novel, carry forward the cause and forge ahead into the future, a generation of fresh air, in effect at that time is very extensive, up and down have bent Xiaoyan, even precision sending. Put into the life is not plain sailing, had entered the palace and but for colleagues envy, by calumny was demoted and returned to his hometown after painting with great concentration to become a generation of master. However descendants of Dai Jin and record the Zhe school of art evaluation is mixed. This paper put into the artistic features and ink charm do brief analysis, and tries to combine in the history of modern and contemporary Chinese art and its creative experience to investigate effects of wear into the art of later generations.
Keywords:Chinese paintings  Dai Jin   artistic features  influence
 一、開宗立派之人--戴進
戴進(1388-1462),字文進,號靜庵、玉泉山人,錢塘(今浙江杭州)人[1]。戴進出生在元明交替,朝代更迭的時代,宣德年間進入畫院成為直仁殿待詔,后因遭同行陷害,被免職罷官,于是回到家鄉,一生醉心于繪事,學精業著,聲名遠播,集諸家之大成。可以說正是他本人所歷經的坎坷人生,而締造了他的獨特畫風,在扎實的畫工之下,透露的是戴進作品的十足的陽剛之氣,特別是在晚年時期,筆法更為奔放縱逸,給人一種磅礴大氣之感。戴進的繪畫最初源于南宋的院體畫風格,戴進在承襲南宋院體的同時,兼收唐宋元諸家之長,早期藝術創作主要是以臨學南宋院體馬夏一路為主,晚年創作進入鼎盛時期,留世作品也最多。論文網

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二、戴進作品賞析
這里選取戴進的《春山積翠圖》這幅作品進行賞析。戴進在六十二歲時創作了《春山積翠圖》,此幅作品作為戴進的代表作之一同時也是戴進中晚期畫風演變的典型。在作此圖時,雖然作為“浙派”畫派的大師級人物,但在當時戴進的生活已經是窮困潦倒了,在京城也難以立足。于是在當時的境遇下畫出了這樣的作品,來抒發其抑郁不得志的心境,重溫昔日雄心壯志的舊夢,同時也表達對自然中萬物生靈的依戀之情。細看《春山積翠圖》,可以發現,此畫在構圖時注重層次分明,善用虛處,用筆有緊有松,虛實相結,畫面細節刻畫的一絲不茍。此外用墨之處變化多而不亂,水墨結合渾然天成。不論是從構圖還是從筆法來看,此圖都與李唐、馬遠等南宋院體水墨畫派風格—脈相承。整幅作品用二大塊斜向切入,近景以松冠為主體,濃郁虬曲的千年古松,層層山巒,若隱若現,畫面中的山坳處有一古寺掩映于云樹之中,松下有一高士曳杖前行于山徑上,書童攜琴隨于其后,整個畫面寧靜致遠,極富詩意,閑云野鶴之感油然而生。此圖山間云霧采用浸化渲染留出空白,深山老松用重墨蒼勁之筆勾畫,坡石山巒施淺墨皴染,整個畫面雖不著一色卻讓人感覺色彩依舊,充分體現出戴進作品的感染力和表現力。
再對戴進的另一幅作品《風雨歸舟圖》進行賞析,同樣作為戴進的代表作之一,卻展現了“浙派”山水畫的創新之筆。《風雨歸舟圖》在畫面的構圖上動勢更加強烈,用筆也更加的奔放灑脫,此圖以自然中的風云雨霧為創作主題,在后世影響頗為深遠,成為了明代宮廷畫家描繪風雨山水圖的典范。在《風雨歸舟圖》的創作中,戴進巧妙的運用“水暈墨章”的技法,將水墨淋漓的闊筆,橫掃出狂風暴雨之勢,乍看以為那是霞光穿透云層,但走近細看發現圖中樹木枝干被狂風吹彎,行人、舟客低頭撐傘以遮風雨,才意識到此乃雨幕。在煙雨、之中的遠近山巒,峭立隱現,天幕之下風雨激蕩,林樹搖撼,溪橋上的農夫在山雨中急匆匆趕路的神態描繪得惟妙惟肖,極具真實感。戴進借畫面中疾風驟雨的而營造出的緊張氛圍,來抒發內心的慷慨激情。此畫中,圖畫下方的便是近景:巨石半露,坡岸現角,風撼大樹,枝葉右彎,水中小舟逆風而行;圖畫上方便是遠景:五注急雨傾盆而下,遠山半遮,叢樹隱現;圖中乃一座溪橋連岸,兩岸的土坡將近景與遠景巧妙連貫,加上橋上行人及舟行方向的錯落,整章構圖便是一個s型的走向。圖中逆風而去的小舟,在圖中與其他順風雨而行的人、物形成鮮明對比,仿佛是用小舟來暗示自己不甘示弱于世俗,要逆流而上,對自己的命運表現了強烈的反抗,使得“風雨歸舟”的題目更加發人深省。 淺談明代浙派的創始人戴進:http://www.aftnzs.live/yishu/20190504/33002.html
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