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《虢國夫人游春圖》工筆人物畫中色彩的作用

時間:2019-04-06 16:29來源:畢業論文
次以《虢國夫人游春圖》為例,強調工筆人物作品中,整體情感的表現是離不開色彩的襯托,突出色彩運用的重要地位;最后在中西文化、傳統時期與當代社會思想的融合與碰撞中,摸

摘要:工筆人物中人物形象的創作素材皆來源于生活,情感的表達、色彩的絢麗又都優于生活,整幅畫表現出來的是人物特性的延伸,整個情感的升華。通過對傳統工筆人物作品的研究,試圖從古代名家的優秀工筆人物作品中尋找出適應現代工筆人物繪畫色彩布置的思想理論。本文首先從傳統工筆人物畫色彩“隨類賦彩”的基本原則出發,論述工筆人物作品的色彩布置必須要隨著描繪主體的改變而變化;其次以《虢國夫人游春圖》為例,強調工筆人物作品中,整體情感的表現是離不開色彩的襯托,突出色彩運用的重要地位;最后在中西文化、傳統時期與當代社會思想的融合與碰撞中,摸索出適合當代工筆人物發展的理論思想,為當代工筆人物繪畫的發展注入新的活力。34289
畢業論文關鍵詞:隨類賦彩  工筆人物畫  情感元素    
On the role of color in meticulous figure painting
Abstract: all characters in the fine brushwork figure creation material sources in life, emotional expression, brilliant color and life is better than, the whole performance of painting is extension of the characters and the emotion sublimation. Through the study of traditional meticulous figure paintings, trying to from the ancient masters of fine brushwork figure works to find out the adaptation theory of modern fine brushwork figure painting color layout. Firstly, emphasizing meticulous figure In the work, the performance of the whole emotion is the important position of the color, and the important position of the color application. In the end,  the traditional time and the contemporary social thought, explore the theoretical thought that is suitable for the development of contemporary Chinese Meticulous Figure painting, and inject new vitality into the development of contemporary Chinese painting. 源`自*六)維[論*文'網www.aftnzs.live
Key words: follow the kind to decorate the color   meticulous figure painting  emotion factor
一.工筆人物畫的色彩觀--隨類賦彩
謝赫“六法”中“隨類賦彩”的賦色理論從提出至今,一直被世人視為傳統工筆人物中色彩布置的基本原則,傳統工筆人物畫的色彩表現同樣也是以謝赫的“隨類賦彩”為基礎進行工筆人物作品的創作。“隨類賦彩”其實指的是著色,我們也可以理解為色彩和所畫的物象互相類似。“隨類賦彩”理論為作為傳統工筆人物畫的設色準則,千百年來一直占據著中國繪畫法則“萬古不移”的崇高地位,探其本質,我們可以通俗的理解法則中蘊含的基本準繩為:要求我們作畫者先對所要刻畫的物象本身有一定的觀察,從而有一個基本的了解和整體的感受,進而對此客觀事物的色彩屬性進行觀察研究,讓物象的色彩與我們作畫者的心理感受和審美情趣相結合,然后再通過自己獨特的表現手法,使色彩富有動態的美感。我們要用長遠的眼光來看待“隨類賦彩”在工筆人物畫中所體現的理論實質,才能真正在工筆人物畫創作的漫長過程中掌握正確的方向,有更好的發展。
傳統工筆人物畫最早的時候是以簡單的勾線再用平涂的設色方法,一直到謝赫提出“六法論”中的“隨類賦彩”,這段時期我們可以稱之為傳統工筆人物畫發展的初期。在這一時期畫家都追求以物象的形來畫形,以物象的色來設色,畫面的風格都是努力做到精密細致,并且畫面效果都以富麗為特點,所以說“隨類賦彩”是謝赫結合前人以及當時的中國畫中的色彩實踐而總結出來的。六朝以來,特別是唐代,簡單的平涂式的色塊因為出現了有厚薄變化并富有華麗色彩的染色法而慢慢變得豐富,大小李將軍李思訓、李昭道父子的《江帆樓閣圖》與《明皇幸蜀圖》就是眾多優秀繪畫作品中的杰出代表,畫風精麗嚴整、筆力遒勁,不僅在創作技法高超,賦色觀念更是承前啟后,開創了屬于那個時代的繪畫新思潮。但這些都沒有脫離謝赫“隨類賦彩”的理論依據。 《虢國夫人游春圖》工筆人物畫中色彩的作用:http://www.aftnzs.live/yishu/20190406/31757.html
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